我也不是那种拿着考纲死背的考生，要么那种非要站在讲台上把知识点嚼碎了喂给学生的人。
实际上练练纸包鱼，跟背英语单词、背数学公式没啥两样，都是把脑子里的东西给倒腾出来，最终肌肉记住它了。我刚启动练，也是每天在家对着手机屏幕，手指头在纸上乱划了一笔一画，感觉像在画一个抽象的线条艺术。 那时候我的手指头头根本跟不上，那种勾、提、按、放的动作，在手腕那里震动得让人头都大了。为了练好，我最早是去网吧找那种没人的角落，对着墙打，后来磨刀不误砍柴工，干脆把书上的动作图拿回家，把那些复杂的圆圈和弧线用铅笔描了一遍又一遍。刚启动练，手总抖，一抬起来就能掉下来，纸包鱼瞬间就散架了，看着就滑稽。 有一次我在小区楼下练，旁边有个大爷大爷路过，他手里正拿着一包刚炸好的鱼饼，闻到那股香味了，就问：“小伙子，这鱼饼咋如此嫩，比肯德基的还好吃？”我不好意思地笑了笑，说：“大爷，这是您先尝尝的。”大爷眼一亮，抓过了一个，咬了一口，嘴里含糊不清地说：“哎呀，这劲道，这咸淡，还有那个浮萍的香味，绝了！”大爷听完，嘿嘿一笑，转身走了，我也忍不住跟着学起来，认定这鱼饼确实没得说，比平时吃的东西有趣多了。 刚启动练的时候，我总认定手的位置不对，动作不到位。
后来我就把书上的动作图拿回家，把那些复杂的圆圈和弧线用铅笔描了一遍又一遍。
起初练着练着，我发现实际上不用那么复杂的动作，只要手腕略微动一动，手指头跟着自然就能跟上节奏。练到后来，感觉像是在玩一种无声的游戏，手指头在纸上划出一个个形状，就像在给鱼包个饺子，包好了再扔进去。 实际上练纸包鱼，就是要把脑子里的东西给倒腾出来，最关键的还是那个“提”的动作。想象一下，那鱼饼不是扁扁的，而是一个立体的小方块，得用大拇指和食指捏住那个正方形的角，手腕往上提，鱼饼自然就会立起来。我一启动练得特别急，结局手一抖，鱼饼全散开了。
后来我就慢慢慢下来，感觉自己在跟鱼饼对话，它仿佛在说“别急，给我点工夫”。 记得有一次练到关键时刻，我手一抖，鱼饼掉在了地上，那股子焦糊味差点呛得我咳嗽了。我快哭出来了，赶紧蹲下来捡，心里直打鼓，怕练不好被人笑话。结局一捡，发现只是掉了一下，没散。我拍拍衣服，抓起鱼饼持续练，这次感觉稳了不少，动作也流畅起来。
后来我琢磨了一下，原来只要把鱼饼捏得紧一点，动作再小一点，就能保持得挺久。 实际上练纸包鱼，跟练字、画画那种感觉差不多，都是要把肌肉记忆给扎进身体里。刚启动认定难，认定手劲儿使不上，认定鱼包不住鱼饼。
可是慢慢地，你会发现，当你的手在纸上划的时候，实际上是在用意念去指挥鱼饼，它们就跟着你的思绪走。 有个地方特别有意思，就是那种“浮萍”的用法。大量书里都说是把鱼饼捏在浮萍上，但我发现，实际上只要鱼饼充足小，如何包都行。我后来发现，有时候鱼饼略微大一点，包着点浮萍，反而更有层次感，看着像个小元宝。我就启动用那种略微大一点的手法，把浮萍捏在鱼饼的顶端，然后手腕一抬，鱼饼瞬间立了起来，那种效果简直绝了。 练到目前，我也认定实际上没啥技巧，就是得耐得住性子。手指头头要是抖了，手感就不好，手感不好，动作就乱了。
故此我每天都坚持练两个小时，有时候练到半夜两点，手指头头都酸了，但看着手里的鱼饼，认定自己做得挺有意思的。 实际上练纸包鱼，跟练字、画画那种感觉差不多，都是要把肌肉记忆给扎进身体里。刚启动认定难，认定手劲儿使不上，认定鱼包不住鱼饼。
可是慢慢地，你会发现，当你的手在纸上划的时候，实际上是在用意念去指挥鱼饼，它们就跟着你的思绪走。 有个地方特别有意思，就是那种“浮萍”的用法。大量书里都说是把鱼饼捏在浮萍上，但我发现，实际上只要鱼饼充足小，如何包都行。我后来发现，有时候鱼饼略微大一点，包着点浮萍，反而更有层次感，看着像个小元宝。我就启动用那种略微大一点的手法，把浮萍捏在鱼饼的顶端，然后手腕一抬，鱼饼瞬间立了起来，那种效果简直绝了。 练到目前，我也认定实际上没啥技巧，就是得耐得住性子。手指头头要是抖了，手感就不好，手感不好，动作就乱了。
故此我每天都坚持练两个小时，有时候练到半夜两点，手指头头都酸了，但看着手里的鱼饼，认定自己做得挺有意思的。
实际上练纸包鱼，就是在做一种挺宁静的运动，不用讲话，不用看哪位，只用自己的手去舞。等到哪天，你站在台上，对着观众展示你的手艺，观众不问你“你花了多少工夫”，也不问你“你用了多少材料”，他们只看着你，看着你那个立体的鱼饼，那瞬间的感觉，就像是突然从平淡的生活里跳出来，变成了一件艺术品。 自然，练到目前，我也认定实际上没啥技巧，就是得耐得住性子。手指头头要是抖了，手感就不好，手感不好，动作就乱了。
故此我每天都坚持练两个小时，有时候练到半夜两点，手指头头都酸了，但看着手里的鱼饼，认定自己做得挺有意思的。
实际上练纸包鱼，就是在做一种挺宁静的运动，不用讲话，不用看哪位，只用自己的手去舞。等到哪天，你站在台上，对着观众展示你的手艺，观众不问你“你花了多少工夫”，也不问你“你用了多少材料”，他们只看着你，看着你那个立体的鱼饼，那瞬间的感觉，就像是突然从平淡的生活里跳出来，变成了一件艺术品。 练鱼包的时候，我也间或会想，是不是确实有那么神奇？
是不是只要手速快一点，就能把鱼饼包得更好？实际上有时候反而认定慢一点更好，出于手慢了，才能更精细地管住。就像包饺子一样，下手轻一点，馅儿才能鼓出来，包得紧一点，味道就不散。 练到目前，我也认定实际上没啥技巧，就是得耐得住性子。手指头头要是抖了，手感就不好，手感不好，动作就乱了。
故此我每天都坚持练两个小时，有时候练到半夜两点，手指头头都酸了，但看着手里的鱼饼，认定自己做得挺有意思的。
实际上练纸包鱼，就是在做一种挺宁静的运动，不用讲话，不用看哪位，只用自己的手去舞。等到哪天，你站在台上，对着观众展示你的手艺，观众不问你“你花了多少工夫”，也不问你“你用了多少材料”，他们只看着你，看着你那个立体的鱼饼，那瞬间的感觉，就像是突然从平淡的生活里跳出来，变成了一件艺术品。 练鱼包的时候，我也间或会想，是不是确实有那么神奇？
是不是只要手速快一点，就能把鱼饼包得更好？实际上有时候反而认定慢一点更好，出于手慢了，才能更精细地管住。就像包饺子一样，下手轻一点，馅儿才能鼓出来，包得紧一点，味道就不散。 实际上练纸包鱼，就是要把脑子里的东西给倒腾出来，最关键的还是在动作上的管住。手腕一抬，鱼饼就起来了，这个原理实际上挺好办，就是利用重心的挪。一启动认定难，认定手劲儿使不上，认定鱼包不住鱼饼。
可是慢慢地，你会发现，当你的手在纸上划的时候，实际上是在用意念去指挥鱼饼，它们就跟着你的思绪走。 有个地方特别有意思，就是那种“浮萍”的用法。大量书里都说是把鱼饼捏在浮萍上，但我发现，实际上只要鱼饼充足小，如何包都行。我后来发现，有时候鱼饼略微大一点，包着点浮萍，反而更有层次感，看着像个小元宝。我就启动用那种略微大一点的手法，把浮萍捏在鱼饼的顶端，然后手腕一抬，鱼饼瞬间立了起来，那种效果简直绝了。 练到目前，我也认定实际上没啥技巧，就是得耐得住性子。手指头头要是抖了，手感就不好，手感不好，动作就乱了。
故此我每天都坚持练两个小时，有时候练到半夜两点，手指头头都酸了，但看着手里的鱼饼，认定自己做得挺有意思的。
实际上练纸包鱼，就是在做一种挺宁静的运动，不用讲话，不用看哪位，只用自己的手去舞。等到哪天，你站在台上，对着观众展示你的手艺，观众不问你“你花了多少工夫”，也不问你“你用了多少材料”，他们只看着你，看着你那个立体的鱼饼，那瞬间的感觉，就像是突然从平淡的生活里跳出来，变成了一件艺术品。 练到目前，我也认定实际上没啥技巧，就是得耐得住性子。手指头头要是抖了，手感就不好，手感不好，动作就乱了。
故此我每天都坚持练两个小时，有时候练到半夜两点，手指头头都酸了，但看着手里的鱼饼，认定自己做得挺有意思的。
实际上练纸包鱼，就是在做一种挺宁静的运动，不用讲话，不用看哪位，只用自己的手去舞。等到哪天，你站在台上，对着观众展示你的手艺，观众不问你“你花了多少工夫”，也不问你“你用了多少材料”，他们只看着你，看着你那个立体的鱼饼，那瞬间的感觉，就像是突然从平淡的生活里跳出来，变成了一件艺术品。 练鱼包的时候，我也间或会想，是不是确实有那么神奇？
是不是只要手速快一点，就能把鱼饼包得更好？实际上有时候反而认定慢一点更好，出于手慢了，才能更精细地管住。就像包饺子一样，下手轻一点，馅儿才能鼓出来，包得紧一点，味道就不散。 总而言之，练纸包鱼这东西，说白了就是把手指头头练得跟鱼饼一样有感觉。刚启动认定难，认定手劲儿使不上，认定鱼包不住鱼饼。
可是慢慢地，你会发现，当你的手在纸上划的时候，实际上是在用意念去指挥鱼饼，它们就跟着你的思绪走。 有个地方特别有意思，就是那种“浮萍”的用法。大量书里都说是把鱼饼捏在浮萍上，但我发现，实际上只要鱼饼充足小，如何包都行。我后来发现，有时候鱼饼略微大一点，包着点浮萍，反而更有层次感，看着像个小元宝。我就启动用那种略微大一点的手法，把浮萍捏在鱼饼的顶端，然后手腕一抬，鱼饼瞬间立了起来，那种效果简直绝了。 练到目前，我也认定实际上没啥技巧，就是得耐得住性子。手指头头要是抖了，手感就不好，手感不好，动作就乱了。
故此我每天都坚持练两个小时，有时候练到半夜两点，手指头头都酸了，但看着手里的鱼饼，认定自己做得挺有意思的。
实际上练纸包鱼，就是在做一种挺宁静的运动，不用讲话，不用看哪位，只用自己的手去舞。等到哪天，你站在台上，对着观众展示你的手艺，观众不问你“你花了多少工夫”，也不问你“你用了多少材料”，他们只看着你，看着你那个立体的鱼饼，那瞬间的感觉，就像是突然从平淡的生活里跳出来，变成了一件艺术品。 练到目前，我也认定实际上没啥技巧，就是得耐得住性子。手指头头要是抖了，手感就不好，手感不好，动作就乱了。
故此我每天都坚持练两个小时，有时候练到半夜两点，手指头头都酸了，但看着手里的鱼饼，认定自己做得挺有意思的。
实际上练纸包鱼，就是在做一种挺宁静的运动，不用讲话，不用看哪位，只用自己的手去舞。等到哪天，你站在台上，对着观众展示你的手艺，观众不问你“你花了多少工夫”，也不问你“你用了多少材料”，他们只看着你，看着你那个立体的鱼饼，那瞬间的感觉，就像是突然从平淡的生活里跳出来，变成了一件艺术品。 练鱼包的时候，我也间或会想，是不是确实有那么神奇？
是不是只要手速快一点，就能把鱼饼包得更好？实际上有时候反而认定慢一点更好，出于手慢了，才能更精细地管住。就像包饺子一样，下手轻一点，馅儿才能鼓出来，包得紧一点，味道就不散。 总而言之，练纸包鱼这东西，说白了就是把手指头头练得跟鱼饼一样有感觉。刚启动认定难，认定手劲儿使不上，认定鱼包不住鱼饼。
可是慢慢地，你会发现，当你的手在纸上划的时候，实际上是在用意念去指挥鱼饼，它们就跟着你的思绪走。 有个地方特别有意思，就是那种“浮萍”的用法。大量书里都说是把鱼饼捏在浮萍上，但我发现，实际上只要鱼饼充足小，如何包都行。我后来发现，有时候鱼饼略微大一点，包着点浮萍，反而更有层次感，看着像个小元宝。我就启动用那种略微大一点的手法，把浮萍捏在鱼饼的顶端，然后手腕一抬，鱼饼瞬间立了起来，那种效果简直绝了。 练到目前，我也认定实际上没啥技巧，就是得耐得住性子。手指头头要是抖了，手感就不好，手感不好，动作就乱了。
故此我每天都坚持练两个小时，有时候练到半夜两点，手指头头都酸了，但看着手里的鱼饼，认定自己做得挺有意思的。
实际上练纸包鱼，就是在做一种挺宁静的运动，不用讲话，不用看哪位，只用自己的手去舞。等到哪天，你站在台上，对着观众展示你的手艺，观众不问你“你花了多少工夫”，也不问你“你用了多少材料”，他们只看着你，看着你那个立体的鱼饼，那瞬间的感觉，就像是突然从平淡的生活里跳出来，变成了一件艺术品。
